曹全碑》的結構特點主要表現為疏朗平整，舒展奔放，字形多取橫勢，間有長、方結體，橫向開張流暢，縱向含蓄穩健，從而使結構顯得雍容大度、飄逸多姿。
《曹全碑》結體之舒展、用筆之放縱、意態之醇美，體現了書家於動感中求穩定，於穩定中見奔放的藝術匠心和創作風格，使作品秀美之中存豪氣。該碑飄逸風格的獨特個性與具體內涵，遠非其他漢隸所能比擬。
在具體分析《曹全碑》的結構特色之前，我們先談談臨習該碑結構應注意的問題。 寫好《曹全碑》的結構應做到“縱橫佔位力求準，呼應筆勢應分明”。
“縱橫佔位”是指每一筆畫所處位置以及縱向和橫向各佔多少位置。筆畫所處位置不同，則縱橫各佔的位置也不同。
吃準縱橫佔位和寫好結構有直接的關係。然後再理清各個筆畫或部位之間的呼應關係，同時還必須看清字勢，並能在筆下表現出來。
臨《曹全碑》前首先要認真讀帖，即觀察結字一定要細緻，從每一筆到整個字的間架特點都要熟記於心。只有觀察細緻入微，注意點畫結構安排，行筆提按、轉折或方圓，一一默記心中，才能更好地把握字體的風格，提高臨摹能力。
這是臨帖的第一步。 其次，觀察字要準。
正如王羲之所説：“凝神靜思，預想字形大小、偃仰、平直、振動，令筋脈相連，意在筆前，然後作字。”而下筆前要動腦子，用心思揣摩所寫字的長短、斜正、粗細、轉折、提按及其間架結構的安排，並牢記於心，下筆才能準確無誤。
第三，運筆要穩。即書寫過程中行筆要穩當，力送筆端，下筆要做到胸有成竹。
這就要求臨習者要下真功夫勤學苦練。只有反覆地練習，才能做到遊刃有餘，運用自如。
下面我們來具體分析《曹全碑》的結構特點。 1.扁平舒展。
結構呈扁方形是漢隸的共性，這是由漢隸結字多取橫勢而決定的。但《曹全碑》中有些字的結構之扁到了幾乎不能再扁的地步，這是在其他漢碑中所罕見的。
如圖一“共”字，兩橫上束下展，左右逸蕩，上兩豎與下兩點緊束對應，更顯中宮緊結，與中部一大波畫造成對比。圖二“直”、“登”二字的橫畫如體操運動員拉開一字腿，上身勻稱而收緊。
圖三“命”字左撇右捺如一把大傘，將中間部分完全罩住，而“元”字豎彎鈎則極力右伸，使整個字勢飄逸舒展。 2.大小相間。
這也是《曹全碑》的結構特點。大者如圖四“學”字，小者如“岡”字，兩者之間的大小比例相差一倍左右。
由於此碑的字距寬、行間疏，因此結字的大與小在井然有序的大章法中顯得參差錯落，富有變化而蕭散自適，故大者不見其大，小者也不顯其小，達到了相輔相成的辯證統一。由此也可見作者很善於運用對比的手法，通過字的大小扁長的結構來豐富此碑的章法。
3.布白勻稱。這主要表現在一個字中點畫之間互相協調，相同點畫間的距離大致均等，字的筆畫組合也疏密勻稱。
如圖五“朝”字左半橫畫多的密排，右半橫畫少的疏排，筆畫之間的淨空很均勻，左右相合又顯得疏密勻稱。點畫迴環反覆者，如“幽”字內的兩個“幺”，大小一樣卻不顯板滯。
類似這樣的結構安排，賦予了《曹全碑》工整穩定、清秀文雅的氣質。 4.收放自如。
結構的收放是漢隸各碑共同的主要特點，這一點在《曹全碑》中尤顯突出。其收放主要是通過波挑、撇捺的左右舒展來體現的。
如圖六“刊”字左放鬆，右收緊，“揖”字則相反，是左收右放，“荊”字上放下收，“忍”字上收下放。這樣收放之間，高低錯落，寬窄變化，迎讓避就，兩部分疏密、遠近得以適當調和，使字生動靈活，可以説收放在《曹全碑》中已發揮到了極致，成為此碑不可或缺的主要特徵，也是此碑成熟的標誌。
這一類字大多筆勢流暢，靜中有動，燕尾翩翩，體態舒徐，疏密縱斂的對比格外強烈。《曹全碑》飄逸秀麗的風格主要體現在這裏。
5.筆斷意連。如圖七“國”字上部左右轉角處的筆畫都斷開來寫，使充實又不迫塞，中“或”上引虛下，更顯空靈。
又如“祿”字的左旁，其上部的第二平橫和下部的豎與撇本該是相連的，現在卻脱開了，同右邊相合成字，左斷右連，反而相映成趣。 6.上緊下鬆。
《曹全碑》字勢遒美俊逸，如仙女下凡，飄然欲飛。它除了較一般漢碑扁平外，又與其重心上束，中下部伸展關係密切。
如圖八“夷”字，上面短畫收腰，下部筆畫頎長，或直立或分展。再如“李”字全字都上斂，緊密糾結在中宮偏上，由一粗弧向左下放逸而去，在疏密的強烈對比中更顯節奏明快。
這種上緊下鬆的結構是形成妍媚秀麗藝術風格的要素之一，它與質樸自然的古拙之美，都是美的化境，不可偏斥。
2.怎樣臨習曹全碑書法二、臨習《曹全碑》應注意的問題
1.此碑的藝術風格以秀為主，同時又極具骨力，在臨習時，就應表現其挺拔的一面。點畫宜寫得豐潤，避免枯瘠。行筆多提按頓挫，筆勢圓熟瀟灑，用筆不宜過於澀滯，用墨不宜太乾。結構方面應注意其重心變化規律，疏朗和緊密相映成趣，結構變化力求豐富。在筆的選擇上，宜採用羊毫筆，這樣可較好地表現出其線條剛柔相濟、圓潤豐腴的特點。
2.臨習時不宜一味求快，每一筆畫都應快慢有致。比如，起收筆要慢一些，中段要快一些，然後再追疾、澀的結合。
3.臨習初期以忠實於原作的特點為主，要對原帖進行細緻入微的分析和認真的體會，重點放在用筆中的“藏鋒虛勢入紙”和“藏鋒實勢入紙”的比較訓練上。訓練時要求筆法精到，一絲不苟，認真揣摩結構，注意各部分之間的關係。結構訓練要正確地把握其特徵，不可馬虎了事。
4.在臨摹時必須有鑽探精神和攻堅毅力，先約後博，再由博返約，才可獲得成功。千萬不可朝秦暮楚，見異思遷。根基未固，卻忙於創造，此乃學書之大忌。
3.世字草字怎麼寫好看1）【世】字草書的幾種寫法
【世】字的方正字跡-邢體草書簡體寫法
【世】字的鐘齊流江硬筆草體寫法
【世】字的金梅毛草書寫法
【世】字的書體坊米芾體寫法
【世】字的方正大草簡體寫法
2）草書有章草、今草、狂草之分。草書基本內容包括以下三個方面：一是，草書是筆畫省略，結構簡便的書體。二是，草書是以點畫作為基本符號來代替偏旁和字的某個部分，是最具有符號化特徵的書體。三是，草書的筆劃之間字與字之間相互連帶呼應，是便於快捷書寫和便於表達書者情感的書體。
4.“開業大吉”用毛筆 隸書曹全碑怎麼寫如圖：
《曹全碑》的結構特點主要表現為疏朗平整，舒展奔放，字形多取橫勢，間有長、方結體，橫向開張流暢，縱向含蓄穩健，從而使結構顯得雍容大度、飄逸多姿。《曹全碑》結體之舒展、用筆之放縱、意態之醇美，體現了書家於動盪中求穩定，於自由中見奔放的藝術匠心和創作自信，使作品秀美之中存豪氣。該碑飄逸風格的獨特個性與具體內涵，遠非其他漢隸所能比擬。
5.卷字隸書曹全碑怎麼寫隸書，有秦隸、漢隸等，一般認為由篆書發展而來，字形多呈寬扁，橫畫長而豎畫短，講究“蠶頭燕尾”、“一波三磔”。
根據出土簡牘，隸書始創於秦朝，傳説程邈作隸，漢隸在東漢時期達到頂峯，上承篆書傳統，下開魏晉、南北朝，對後世書法有不可小覷的影響，書法界有“漢隸唐楷”之稱。
中文名
隸書
外文名
clerical script
起源
秦朝
代表人物
鄭簠、金農
代表作品
《曹全碑》、《張遷碑》
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中國書法技法奧祕大全-隸書
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起源發展史流變結構特點點畫寫法創作要點藝術價值相關名詞臨摹範本八分隸書隸書名家代表作品
定義
關於隸書的定義，近人吳伯陶先生一篇：《從出土秦簡帛書看秦漢早期隸書》的文章中説道：“可以用這個字的本義來作解釋。〈説文解字〉中解釋‘隸’的意義是‘附着’，〈後漢書·馮異傳〉則訓為‘屬’，這一意義到今天還在使用，現代漢語中就有‘隸屬’一詞。〈晉書·衞恆傳〉、〈説文解字序〉及段注，也都認為隸書是‘佐助篆所不逮’的，所以隸書是小篆的一種輔助字體。”
其次究竟什麼樣子才叫隸，隸與篆又有什麼樣的嚴格區別，吳伯陶先生在上述的文章中又有所分析訂定，這裏再節錄吳文中值得考慮的幾小段。吳雲∶“小篆還保存了象形字的遺意，畫其成物隨體詰屈；隸書就更進了一步，用筆畫符號破壞了象形字的結腹，成為不象形的象形字”（他有字形舉例，可參閲原文）。
他又説∶“小篆和隸書實際上是兩個系統，標誌着漢字發展的兩大階段。小篆是象形體古文字的結束，隸書是改象形為筆畫化的新文字的開始。”“我們判斷某種字體是否隸書，就要首先看它是否出現有破壞篆書結構失掉象形原意之處。”
6.曹全碑隸書寫法在公司，手邊沒有趁手的工具，先提供文字版的吧。
躍字突出捺；康字中間的橫做主筆（波橫）；迎不用説了，突出“辶”最後一筆；幸可以選擇最下面一橫，或者土字下面的一橫寫成波橫（注意：單個字裏不要出現兩個波橫）；福字將“礻”寫成“示”下面的小字不要勾，左右兩筆寫成垂直的，右邊口上面一橫可以加一點小豎；騰右邊最後一捺記得突出。另外：如果有不確定的筆畫可以考慮參考字帖，比如“迎”字，不一定要找到這個字，你可以參考字帖上任意一個帶有“辶”的字，以及像“卯”、“柳”等字……-----忘了，莊也是土字最後一橫突出。
