隸書“本”字的寫法是
隸書，有秦隸、漢隸等 ，是由篆書發展而來，字形多呈寬扁，橫畫長而豎畫短，講究“蠶頭雁尾”、“一波三折”。
根據出土簡牘，隸書起源於戰國。傳説程邈作隸，漢隸在東漢時期達到頂峯，對後世書法有不可小覷的影響，書法界有“漢隸唐楷”之稱。
隸書的起源
秦始皇在“書同文”的過程中，命令李斯創立小篆後，又採納了程邈整理的隸書。隸書也叫“隸字”、“古書”。是在篆書基礎上，為適應書寫便捷的需要產生的字體。就小篆加以簡化，又把小篆勻圓的線條變成平直方正的筆畫，便於書寫。是在監獄裏創造出來的字體。分“秦隸”和“漢隸”。
隸書的創作要點
1、要取法漢碑和秦漢竹木簡。所謂取法，就是認真刻苦地解讀、體會，而不是浮光掠影。少看當代人的作品，看當代人的作品要看出其缺點和不足。
2、恰當把握主體的創作狀態。“書寫性”其實就是將書寫過程和創作情緒紙面化。行筆重複，會形成慣性。由生到熟，要避熟趨生。
3、正確對待風格問題。風格是自然生成的，不能一概而論。風格面貌不強，不必耿耿於懷；已經形成風格面貌的，也不必沾沾自喜或故意迴避。
隸書的主要代表作品
隸書的代表作品分別是，唐代隸書歷來有韓擇木、蔡有鄰、李潮、史惟則四家平分秋色。其中韓擇木列四家之首，其隸書代表作是《祭西嶽神告文碑》。史惟則，人稱“史侍朗”，代表作是《大智禪師碑》。而蔡有鄰、李潮鮮有作品傳世。此外，唐代隸書作品，著名的還有徐誥的《嵩陽觀記》，唐玄宗的《石台孝經》，李白的《上陽台》，杜牧的《張好好詩》等。
2. 隸書字體怎麼寫隸書點畫的寫法於篆書有明顯的不同，篆書的點畫可概括為點、直、弧3種，而發展到隸書已經具備了永字八法中的8種筆畫。
在用筆上，篆書多為圓筆，而隸書已有方圓並用之筆，並且筆畫有了粗細變化。 隸書的點有中點、上點、左點、右點和橫點的不同。
中點的寫法是落筆後，提筆逆鋒向上，轉筆回鋒向右，頓筆向下，繼回筆收鋒於點內。 隸書的點與篆書的點不同的是，已有倚側的變化。
上點的寫法略同中點，只是末筆不向點內回筆收鋒，而想向下漸提出鋒。左點和右點及橫點的寫法與上點的寫法相同，但起步的位置和出鋒的方向各不相同。
隸書中的左下挑、右下挑的寫法與左點、右點寫法相似，不同處是末筆出鋒較長。 擴展資料： 一、創作要點 1、要取法漢碑和秦漢竹木簡。
所謂取法，就是認真刻苦地解讀、體會，而不是浮光掠影。少看當代人的作品，看當代人的作品要看出其缺點和不足。
2、恰當把握主體的創作狀態。“書寫性”其實就是將書寫過程和創作情緒紙面化。
行筆重複，會形成慣性。由生到熟，要避熟趨生。
3、正確對待風格問題。風格是自然生成的，不能一概而論。
風格面貌不強，不必耿耿於懷；已經形成風格面貌的，也不必沾沾自喜或故意迴避。 二、結構特點 1、起筆蠶頭收筆燕尾 這是隸書用筆上的典型特徵，特別是隸字中的主筆橫、捺畫幾乎都用此法。
所謂“起筆蠶頭”，即在起筆藏（逆）鋒的用筆過程中，同時將起筆過程所形成的筆畫外形寫成一種近似蠶頭的形狀。“收筆燕尾”，即在收筆處按筆後向右上方斜向挑筆出鋒。
2、化圓為方化弧為直 這是隸書簡化篆書的兩條基本路子。不過如果不瞭解篆書的圓，就不易掌握好隸書的方。
因為隸筆中的直畫或方折，還無不包藏着篆字的弧勢，所以隸筆的直往往有明顯的波動性，富於生命力。實際上隸書的筆意，是建立在筆畫運動方式基礎上的。
3、字形扁方左右分展 隸字一反篆字縱向取勢的常態，而改以橫向（左右）取勢，造成字形尚扁方，筆畫收縮縱向筆勢而強化橫向分展。 參考資料來源：百度百科-隸書。
3. 怎樣寫隸書（一）隸書的結構特點1 .字形扁方左右分展隸字一反篆字縱向取勢的常態，而改以橫向（左右）取勢，造成字形尚扁方，筆畫收縮縱向筆勢而強化橫向分展。
2. 起筆蠶頭收筆雁尾這是隸書用筆上的典型特徵，特別是隸字中的主筆橫、捺畫幾乎都用此法。所謂“起筆蠶頭”，即在起筆藏鋒的用筆過程中，同時將起筆過程所形成的筆畫外形寫成一種近似蠶頭的形狀。
“收筆雁尾”，即在收筆處按筆後向右上方斜向挑筆出鋒。3. 化圓為方化弧為直這是隸書簡化篆書的兩條基本路子。
不過如果不瞭解篆書的圓，就不易掌握好隸書的方。因為隸筆中的直畫或方折，還無不包藏着篆字的弧勢，所以隸筆的直往往有明顯的波動性，富於生命力。
實際上隸書的筆意，是建立在筆畫運動方式基礎上的。4. 變畫為點變連為斷我們知道篆字不用點，即使用點也只是一種渾圓點。
而隸書中點已獨立了出來，不再依附於畫，而且點法也日益豐富，有平點、豎點、左右點、三連點（水旁）、四連點（火旁）等等。5. 強化提按粗細變化寫篆書時用筆的縱向提按要求不現痕跡，而隸書則有意強調提按動作，形成筆畫軌跡顯著的粗細、轉承變化，起、行、收用筆的三過程都有了明確的體現。
這與後來的楷書已很相近。
4. 隸書的之字怎麼寫“之”字的隸書寫法如下： 之[ zhī ] 基本解釋 1. 助詞，表示領有、連屬關係 ：赤子之心。
2. 助詞，表示修飾關係 ：緩兵之計。 3. 用在主謂結構之間，使成為句子成分 ：“大道之行也，天下為公”。
（意思是：天下是人們所共有的，把品德高尚的人、有才能的人選出來，（人人）講求誠信，培養和睦氣氛，表達的是一種大同的理想社會。） 4. 代詞，代替人或事物 ：置之度外。
5. 代詞，這，那 ：“之二蟲，又何知”。（意思是：這兩個小動物又知道什麼呢？） 6. 虛用，無所指 ：久而久之。
7. 往，到 ：“吾欲之南海”。（意思是：我想去南海，怎麼樣？） 字形演變： 擴展資料：文言版《説文解字》：之，出也。
象艹過屮，枝莖益大，有所之。一者，地也。
凡之之屬皆從之。 白話版《説文解字》：之，長出。
像植物過了發芽的階段，枝莖日益茁壯，有所擴張。字形底部的指事符號“一”，代表地面。
所有與之相關的字，都採用“之”作邊旁。 相關詞彙解釋： 1、之後[zhī hòu] 單獨用在句子開頭，表示在上文所説的事情以後：之後，他們又提出了具體的計劃。
2、總之[zǒng zhī] 表示下文是總括性的話：政治、文化、科學、藝術，總之，一切上層建築都是跟社會的經濟基礎分不開的。 3、兼之[jiān zhī] 表示進一步的原因或條件，加以。
4、之江[zhī jiāng] 謂江流之曲折如“之”字者。如古浙江及今錢塘江下游聞家堰 至 閘口一段即有此稱。
5、加之[jiā zhī] 表示進一步的原因或條件：天氣悶熱，加之窗外車聲不斷，簡直無法休息。
5. 隸書的用字怎麼寫隸書“用”字的寫法是
隸書簡介
隸書，有秦隸、漢隸等 ，是由篆書發展而來，字形多呈寬扁，橫畫長而豎畫短，講究“蠶頭雁尾”、“一波三折”。
根據出土簡牘，隸書起源於戰國。傳説程邈作隸，漢隸在東漢時期達到頂峯，對後世書法有不可小覷的影響，書法界有“漢隸唐楷”之稱。
隸書的起源
秦始皇在“書同文”的過程中，命令李斯創立小篆後，又採納了程邈整理的隸書。隸書也叫“隸字”、“古書”。是在篆書基礎上，為適應書寫便捷的需要產生的字體。就小篆加以簡化，又把小篆勻圓的線條變成平直方正的筆畫，便於書寫。是在監獄裏創造出來的字體。分“秦隸”和“漢隸”。
隸書的創作要點
1、要取法漢碑和秦漢竹木簡。所謂取法，就是認真刻苦地解讀、體會，而不是浮光掠影。少看當代人的作品，看當代人的作品要看出其缺點和不足。
2、恰當把握主體的創作狀態。“書寫性”其實就是將書寫過程和創作情緒紙面化。行筆重複，會形成慣性。由生到熟，要避熟趨生。
3、正確對待風格問題。風格是自然生成的，不能一概而論。風格面貌不強，不必耿耿於懷；已經形成風格面貌的，也不必沾沾自喜或故意迴避。
隸書的主要代表作品
隸書的代表作品分別是，唐代隸書歷來有韓擇木、蔡有鄰、李潮、史惟則四家平分秋色。其中韓擇木列四家之首，其隸書代表作是《祭西嶽神告文碑》。史惟則，人稱“史侍朗”，代表作是《大智禪師碑》。而蔡有鄰、李潮鮮有作品傳世。此外，唐代隸書作品，著名的還有徐誥的《嵩陽觀記》，唐玄宗的《石台孝經》，李白的《上陽台》，杜牧的《張好好詩》等。
6. 隸書字體怎麼寫篆刻篆體字庫在線查詢 篆書愛好者的篆體字字典；
（篆體）
（更多字體）
馬上可以把你輸入的字變成篆體字圖，然後下載保存就可以了。
在線的篆字典是方便，不足之外好象只給出一個寫法。事實上，每一個字一般都有好多種寫法。百“福”百“壽”見過吧？
甲骨文，可能難找點。如果在網上找不到，建議到書店或者圖書館翻閲字 書（字體工具書）----更重要的是可以選擇自己喜歡的寫法的字。
主要的有：
1、查小篆的：
(1)許慎《説文解字》，中華書局影印出版。
(2)段玉載《説文解字注》
(3)《篆隸大字典》，西冷印社翻印。
(4)《正草隸篆四體字典》，上海書畫出版社出版。
2、查漢篆的：
(1)《漢印分韻合編》，上海入籍書店將清代袁日省編集的《漢印分韻》、謝景卿續編、近人盂昭鴻）續等三書合編而成。是學習漢印的重要參考資料。
(2)《漢印文字證》，羅福頤著，一九七八年文物出版社出版。
(3)《漢印文字補巡》。
3、查大篆的：
(1)《古璽文編》，羅礎頤主編，文物出版社出版。書中收錄春秋戰國時期官私璽上所用的文字，是學習古璽的重要參考資料。
(2)《古籀彙編》，徐文鏡編符，一九八三年有”翻版。
(3)《金義編》，容庚編著。：中華書局出版。
(4)《古文字類編》，高明編，中華書局出版。
4、查甲骨文的：
(1)《甲骨文編》，孫海波主編，中華書局出版，是目前查閲甲骨文字最好的一本工具書。
其他尚有綜合性的，如《金石大字典》、《書法字典》等等，可酌情添置。有《六書通》一類的書，選用要慎重，因其中有不少字是以訛傳訛，不足為取。印譜、字書而外，如有條件，也可留心從鐘鼎彝器銘辭，權量、詔板、瓦當、磚瓷、錢幣、碑瀕等文字拓片以及叼清各派或現代名家的篆刻作品中收集資料，以備日後攻習之用。
推薦的組合是：
《篆刻法》+《實用篆刻大字典》+《説文解字》
《篆刻常用字字典》收錄6000多個字頭，分為小篆，摹印，簡文，璽文，金文，甲古文多種篆體，是篆刻必備的工具書。
上海書畫出版社出版的《常用字字帖》有篆書、隸書、草書
7. 隸書字體怎麼寫隸書點畫的寫法於篆書有明顯的不同，篆書的點畫可概括為點、直、弧3種，而發展到隸書已經具備了永字八法中的8種筆畫。在用筆上，篆書多為圓筆，而隸書已有方圓並用之筆，並且筆畫有了粗細變化。
隸書的點有中點、上點、左點、右點和橫點的不同。中點的寫法是落筆後，提筆逆鋒向上，轉筆回鋒向右，頓筆向下，繼回筆收鋒於點內。
隸書的點與篆書的點不同的是，已有倚側的變化。上點的寫法略同中點，只是末筆不向點內回筆收鋒，而想向下漸提出鋒。左點和右點及橫點的寫法與上點的寫法相同，但起步的位置和出鋒的方向各不相同。
隸書中的左下挑、右下挑的寫法與左點、右點寫法相似，不同處是末筆出鋒較長。
擴展資料：
一、創作要點
1、要取法漢碑和秦漢竹木簡。所謂取法，就是認真刻苦地解讀、體會，而不是浮光掠影。少看當代人的作品，看當代人的作品要看出其缺點和不足。
2、恰當把握主體的創作狀態。“書寫性”其實就是將書寫過程和創作情緒紙面化。行筆重複，會形成慣性。由生到熟，要避熟趨生。
3、正確對待風格問題。風格是自然生成的，不能一概而論。風格面貌不強，不必耿耿於懷；已經形成風格面貌的，也不必沾沾自喜或故意迴避。
二、結構特點
1、起筆蠶頭收筆燕尾
這是隸書用筆上的典型特徵，特別是隸字中的主筆橫、捺畫幾乎都用此法。所謂“起筆蠶頭”，即在起筆藏（逆）鋒的用筆過程中，同時將起筆過程所形成的筆畫外形寫成一種近似蠶頭的形狀。“收筆燕尾”，即在收筆處按筆後向右上方斜向挑筆出鋒。
2、化圓為方化弧為直
這是隸書簡化篆書的兩條基本路子。不過如果不瞭解篆書的圓，就不易掌握好隸書的方。因為隸筆中的直畫或方折，還無不包藏着篆字的弧勢，所以隸筆的直往往有明顯的波動性，富於生命力。實際上隸書的筆意，是建立在筆畫運動方式基礎上的。
3、字形扁方左右分展
隸字一反篆字縱向取勢的常態，而改以橫向（左右）取勢，造成字形尚扁方，筆畫收縮縱向筆勢而強化橫向分展。
參考資料來源：百度百科-隸書
