隸書是漢字中常見的一種莊重的字體，書寫效果略微寬扁，橫畫長而直畫短，講究“蠶頭雁尾”、“一波三折”。
隸書基本是由篆書演化來的，主要將篆書圓轉的筆劃改為方折，書寫速度更快. 漢隸在筆畫上具有波、磔（zhe）之美。所謂波，指筆畫左行如 曲波，後楷書中變為撇；所謂磔只右行筆畫的筆鋒開張，形如燕尾的捺筆。
寫長橫時，起筆逆 鋒切入如蠶頭，中間行筆有波勢俯仰，收尾有磔尾。這樣，在用筆上，方、圓、藏、露諸法俱備， 筆勢飛動，姿態優美。
在結構上，有小篆的縱勢長方，初變為正方，再變為橫勢扁方漢隸具有雄闊嚴整 而又舒展靈動的氣度。隸書對篆書的改革包括筆畫和結構兩個方面。
隸化的方法有變圓為方。變曲為直。
調正筆畫斷連。省減筆畫結構等等。
其中以橫向取勢和保留毛筆書寫自然狀態兩面點最為重要。橫向取勢能左右發筆，上下運動受到制約。
最終形成左掠右挑的八分筆法。而毛筆的柔軟性以使漢字筆畫產生了粗細方圓。
藏 露等各種變化。還有字距寬。
行距窄也是其章法上的一大特點。
2. 如字書法幾種寫法如 大篆（金文）：
如 小篆：
如 印章篆體：
如 隸書：
如 草書：
3. 我怎樣寫隸書我是在學習柳體楷書的基礎上學習隸書的，又在學習隸書的過程中兼學行、草、篆等書體。
我學習書法是各種書體穿插交替進行的。學了就要用，在用中檢驗自己所學書體的優劣。
通過多年的社會實踐證明，在我所寫的各種書體中，最受人們歡迎的是隸書。加之我在各種報刊發表的、各級書展參展的以及出版的書法作品中，所佔比數最大的也是隸書。
所以我也就漸漸地以寫隸書為主了。近年來，不少書友以及我的學生，不只一次的建議我，將三十多年來從事隸書學習和創作的經驗寫一寫。
我總感到沒有什麼好寫的。我學隸書既無家傳又無專學師承。
一次隅爾的機會，在一箇舊書攤上購得一本《西嶽華山廟碑》，真是如獲至寶，一直臨習了近二十年。手下沒有書法理論書籍作指導，在漫長的歲月裏苦心摸索，不知走了多少彎路。
後來隨着生活環境的改善，書法資料的增多，我所摸索出的隸書技法才逐一得到驗證。有的是和前人暗合了，有的至今也還不合。
不合者，第一可能是謬誤，第二也算是我的“創造”吧。一、我寫隸書的筆法1、點法隸書的點因在字中所處的位置不同而形態各異。
有斜點、捺點、橫挑點或是以短橫、短豎代替的點等。其中除了後兩種分別與短橫、短豎的寫法相同外，其餘的點法乃大同小異。
注意掌握好大、小、粗、細、長、短和起筆與收筆的方向和部位就是了。方法是：逆鋒起筆，轉筆重按過筆，收筆時，不接筆用回鋒，如本帖中“泛”“赤”等字；按筆用出鋒，如本帖中“美”“乎”等字（以下均以本帖中的字為例，不贅述）。
2、橫法橫畫有平畫、波畫兩種。平畫的寫法是：逆鋒向左起筆，絞鋒向右過筆，過筆中加有提按或順筆，令其有粗細變化，避免浮滑。
收筆迅猛空回，末端或方或圓、或禿或尖自然天成。平畫接筆時，起筆收筆一要深入相接筆畫的內部，不得露出痕跡。
我寫短橫與豎畫穿插處，習慣作漸按漸提，使其呈魚肚狀，如“掉”“扣”等字。但兩個以上的短橫並排與豎畫穿插，則不採用此法，如“惟”“更”等字，平畫大都是平直的，但為了適應個別字造型需要，也有中段稍曲者，如：“立”“山”等字。
波畫的寫法是：逆鋒向左下方輕按，絞爭鋒向右上方蹲鋒，使呈“蠶頭”狀，然後中鋒向右運筆，（以下凡不説明用側鋒者均用中鋒行筆）至捺腳處要稍停駐，有時還趁機輕提以調正一下筆鋒，趁勢下按，使筆毛儘量鋪開。斜後隨即反正，順勢向右上方行筆，邊行邊提至末端筆管微微右旋，使呈雁尾狀稍停空回收筆。
這一筆左邊像“蠶頭”，右邊似“雁尾”，故稱“蠶頭雁尾”是隸書的突出特徵。又是一個字的主筆。
應注意的是，波畫不得在一個字中重複，但也不是絕對的。如個別字需要出現兩個波畫，定要分出主次，如“舞”字等。
所以有“蠶無二設、雁不雙飛”的説法。3、豎法豎畫的寫法，有的説與橫畫相同者，有説與橫畫相似者，即把橫畫豎起來就是豎畫。
説相似者欠妥，説相同者錯誤。隸書的平畫和波畫均屬橫畫，試將兩種橫畫都豎起來，同豎畫比較一下，就不言而喻了。
我寫隸書的豎畫是視其長、短、斜、正和部位等分別使用筆法。諸如：木字旁中的一長豎，逆鋒向上起筆，頓筆絞鋒下行，至將近短橫時漸行漸按，至穿插處重按輕提，使呈魚肚狀，與短橫配合，四角皆呈圓形。
此畫上重下輕，空回收筆，狀如一人昂首直立。惟字的一長豎，雖與木字旁的一長豎位置相同，為了和左右兩個豎折相配合，出現三個彎，形似“游魚三折腰”。
“坐”字一豎上輕下重，“共”字兩豎左**斜等等，可在臨習中細心體察。4、撇法撇畫常與右邊的捺畫相對左右伸展，形成隸書的特有風格。
是學習隸書難度最大的一筆。撇畫也有長短斜平之分，但寫法基本相同。
僅舉長斜撇一例，餘可類推。向右上方逆入起筆，轉鋒頓筆向左下方運行，整個撇筆都用逆鋒澀進，上段比下段稍快。
行筆至三分之二以下。即邊行邊頓。
至將盡處再重頓後，外旋管向左上方漸提，隱隱出鋒收筆。5、捺法捺畫有斜捺，如“天”“人”等字；平捺如“遺”“之”等字；直捺如“武”“哉”等字；曲捺如“風”“飛”等字。
筆法大同小異，僅以斜捺為例。逆鋒向左上方起筆，轉鋒向右下方運筆，邊行邊作提按顫筆步步加重，上快下遲至捺腳處筆法與波畫同，不重述。
6、挑法挑畫與橫畫中的波畫起筆處略同而“蠶頭”較小，如“挾”字。挑畫與豎畫相連者筆法是：豎畫行筆至盡處不提筆，即逆鋒向左下方輕按，轉鋒重按向右上方挑起，末端把筆鋒留住。
折鋒收筆如：“長”“既”等字。7、折法折畫有橫折豎折，如“明”字。
以橫折為例，橫畫至盡處稍向右上方一頓，提筆絞轉筆鋒向下行筆，或將筆鋒離紙，重起筆下行均可。運行中筆鋒微微左右搖擺，從微曲中求垂直，折鋒收筆。
如“問”“洞”等字。如轉折後向左下方或右下方行筆，則筆鋒略偏於左，如“白”“為”等字。
8、鈎法隸書中有長鈎短鈎，長鈎多在左邊無他畫的字用之，如“乎”“子”等字。短鈎多在左旁有他畫的字用之，如“荊”“詩”等字。
因長鈎的筆法與撇法同，故以短鈎為例，豎畫至盡處稍提，隨蹲鋒內旋管換向，朝左下方澀進，縮鋒收筆。二、我寫隸書的結構 結構、結。
4. 隸書字體怎麼寫隸書點畫的寫法於篆書有明顯的不同，篆書的點畫可概括為點、直、弧3種，而發展到隸書已經具備了永字八法中的8種筆畫。在用筆上，篆書多為圓筆，而隸書已有方圓並用之筆，並且筆畫有了粗細變化。
隸書的點有中點、上點、左點、右點和橫點的不同。中點的寫法是落筆後，提筆逆鋒向上，轉筆回鋒向右，頓筆向下，繼回筆收鋒於點內。
隸書的點與篆書的點不同的是，已有倚側的變化。上點的寫法略同中點，只是末筆不向點內回筆收鋒，而想向下漸提出鋒。左點和右點及橫點的寫法與上點的寫法相同，但起步的位置和出鋒的方向各不相同。
隸書中的左下挑、右下挑的寫法與左點、右點寫法相似，不同處是末筆出鋒較長。
擴展資料：
一、創作要點
1、要取法漢碑和秦漢竹木簡。所謂取法，就是認真刻苦地解讀、體會，而不是浮光掠影。少看當代人的作品，看當代人的作品要看出其缺點和不足。
2、恰當把握主體的創作狀態。“書寫性”其實就是將書寫過程和創作情緒紙面化。行筆重複，會形成慣性。由生到熟，要避熟趨生。
3、正確對待風格問題。風格是自然生成的，不能一概而論。風格面貌不強，不必耿耿於懷；已經形成風格面貌的，也不必沾沾自喜或故意迴避。
二、結構特點
1、起筆蠶頭收筆燕尾
這是隸書用筆上的典型特徵，特別是隸字中的主筆橫、捺畫幾乎都用此法。所謂“起筆蠶頭”，即在起筆藏（逆）鋒的用筆過程中，同時將起筆過程所形成的筆畫外形寫成一種近似蠶頭的形狀。“收筆燕尾”，即在收筆處按筆後向右上方斜向挑筆出鋒。
2、化圓為方化弧為直
這是隸書簡化篆書的兩條基本路子。不過如果不瞭解篆書的圓，就不易掌握好隸書的方。因為隸筆中的直畫或方折，還無不包藏着篆字的弧勢，所以隸筆的直往往有明顯的波動性，富於生命力。實際上隸書的筆意，是建立在筆畫運動方式基礎上的。
3、字形扁方左右分展
隸字一反篆字縱向取勢的常態，而改以橫向（左右）取勢，造成字形尚扁方，筆畫收縮縱向筆勢而強化橫向分展。
參考資料來源：百度百科-隸書
5. "字"用隸書怎麼寫一、"字"隸書，有很多種寫法。如：
二、隸書，有秦隸、漢隸等，一般認為由篆書發展而來，字形多呈寬扁，橫畫長而豎畫短，講究“蠶頭雁尾”、“一波三折”。根據出土簡牘，隸書起源於戰國。傳説程邈作隸，漢隸在東漢時期達到頂峯，對後世書法有不可小覷的影響，書法界有“漢隸唐楷”之稱。
三、字，一般指中國漢字，讀作：zì。該字的主要字義是指用來記錄語言的符號。做動詞，名詞使用時意義不同。
6. 隸書字體怎麼寫篆刻篆體字庫在線查詢 篆書愛好者的篆體字字典；
（篆體）
（更多字體）
馬上可以把你輸入的字變成篆體字圖，然後下載保存就可以了。
在線的篆字典是方便，不足之外好象只給出一個寫法。事實上，每一個字一般都有好多種寫法。百“福”百“壽”見過吧？
甲骨文，可能難找點。如果在網上找不到，建議到書店或者圖書館翻閲字 書（字體工具書）----更重要的是可以選擇自己喜歡的寫法的字。
主要的有：
1、查小篆的：
(1)許慎《説文解字》，中華書局影印出版。
(2)段玉載《説文解字注》
(3)《篆隸大字典》，西冷印社翻印。
(4)《正草隸篆四體字典》，上海書畫出版社出版。
2、查漢篆的：
(1)《漢印分韻合編》，上海入籍書店將清代袁日省編集的《漢印分韻》、謝景卿續編、近人盂昭鴻）續等三書合編而成。是學習漢印的重要參考資料。
(2)《漢印文字證》，羅福頤著，一九七八年文物出版社出版。
(3)《漢印文字補巡》。
3、查大篆的：
(1)《古璽文編》，羅礎頤主編，文物出版社出版。書中收錄春秋戰國時期官私璽上所用的文字，是學習古璽的重要參考資料。
(2)《古籀彙編》，徐文鏡編符，一九八三年有”翻版。
(3)《金義編》，容庚編著。：中華書局出版。
(4)《古文字類編》，高明編，中華書局出版。
4、查甲骨文的：
(1)《甲骨文編》，孫海波主編，中華書局出版，是目前查閲甲骨文字最好的一本工具書。
其他尚有綜合性的，如《金石大字典》、《書法字典》等等，可酌情添置。有《六書通》一類的書，選用要慎重，因其中有不少字是以訛傳訛，不足為取。印譜、字書而外，如有條件，也可留心從鐘鼎彝器銘辭，權量、詔板、瓦當、磚瓷、錢幣、碑瀕等文字拓片以及叼清各派或現代名家的篆刻作品中收集資料，以備日後攻習之用。
推薦的組合是：
《篆刻法》+《實用篆刻大字典》+《説文解字》
《篆刻常用字字典》收錄6000多個字頭，分為小篆，摹印，簡文，璽文，金文，甲古文多種篆體，是篆刻必備的工具書。
上海書畫出版社出版的《常用字字帖》有篆書、隸書、草書
7. 怎樣寫好隸書掌握隸書的書寫技巧，要多臨貼，堅持每天一小時練習，要寫出自己的風格
你想寫好隸書，其實也不難的，但是要根據你的性格和愛好去選擇適合你的帖子，並不是什麼都要別人來拿主意的，有些帖子適合別人，但是未必適合你的，在你要下手的時候，首先要考慮自己的實際的情況，這個帖子是否適合你。在隸書中，有很多好的帖子。如《曹全碑》《乙英碑》《朝侯小子》《張騫碑》等等，要選擇一個適合自己帖子。不要東顧西盼的，一貼精，貼貼精，筆法，技巧，全忘記，不要讓這些東西成為絆腳石。書法是抽象的藝術，在於其意。而不在於其形。不要讓以前所學的東西把自己關起來。放開手腳只管去寫，其他的是次要的。一家之言。不可為信。
我學隸書是臨的《千字文》，不管是臨什麼碑帖，要掌握其精髓，揚長避短。也不要一味的去模仿別人，在出帖的時候就要寫出自己的風格。
8. 隸書體怎麼寫西安德風堂畫廊
隸書的口訣：
方勁古拙， 如龜如鼈： （字形扁方）
蠶頭雁尾， 筆必三折； （隸書字的一個特點是有蠶頭雁尾-----橫划起筆，欲右先左，頓筆為一折，行筆略上拱為二折，收筆稍重並轉筆上挑成雁尾為三折. 蠶頭----像蠶的頭形； 雁尾----像鴨屁股）
雁不雙飛， 蠶無二設； （不管有多少橫劃，一個字只能安排一個雁尾，通常放在最下邊的橫劃或捺筆.同理，一個字一般也只能有一個明顯的蠶以）
墜石枯藤， 斬釘截鐵. （要見筆力，不能流於浮滑）
