故事梗概要達到如下目標：1. 説明主要人物的姓名、性別、身份、年齡、外貌、性格與氣質等特點（可以根據實際需要有所調整）。
2. 説清主人公要幹什麼事情（發財、升官、復仇、爭霸、結婚等）。 3. 説清楚主人公做這個事情的意義及困難所在。
舉例：男一號要取得「校園歌手大賽」的冠軍，以獲得校花的愛情。困難在於，校花本人也參賽，不但實力超強，而且爭勝心超超強，仇視任何打敗她的人。
4. 説明事件的結果。結果是讀者最關心的要點之一。
有「虎頭蛇尾」這個成語，估計世界上就有這樣的事情。根據閲讀經驗，有很多小説的結果令人大失所望。
5. 小説就是通過一個故事傳達某種情感。感情就那麼幾種類型，而故事是千變萬化的。
有經驗的編輯自然能從故事中看出它傳遞給讀者的感情。當然，如果你真的有新鮮而深刻的體悟，在這裏寫上幾句能成為警句的話，也非常好。
但這是錦上添花的「花」；編輯要看的，仍然是「錦」。
2. 劇作大綱怎麼寫什麼是戲劇創作的要素呢？一般而言包括人物表、空間與時間、地點及情節或開場情境的簡要説明等。如果才開始構思就有重要的人物對白從腦海裏「跑」出來，能將這些重要對白放到的相對的場次下，也是非常可取的。其它如人物關係的糾葛或是角色外觀的描述能加上去也是很好的。
大綱也並不是越詳細越好。簡略的大綱也有它的好處，它可以預留一些彈性發展的空間。因為許多重要因素有時是在寫戲時才臨時決定下來的，只要沿着基本的框架走，其實也不容易浪費筆墨。
但詳細的大綱也有它的好處，對於初學者而言，它可以增加創作者的信心。同時在強調人物心理的寫實劇中，事先將人物性格及彼此愛恨關係的糾葛描述出來，是非常有必要的，因為人物的動機在此種戲劇中十分被強調而且不能出錯。
大綱所列出來的創意，並不是全部都要用上，相反的有時為了整體的考量，許多創意都必須捨棄。取捨的標準是要讓每一部分都是不可或缺而且都恰如其分。若是嘗試拿掉一部份而對整體並不造成什麼影響，便可以大膽捨棄這部份不用*。事先計畫好讓一齣戲的每一部份，都為一個主旨或作品的完整性服務，並且讓整部戲成為一個結構嚴謹的有機體，這是對大綱工作最主要的目的之一。
具體而言，舞台劇的大綱必須包括人物説明、演出劇場的屬性、每場戲佈景的安排説明，以及提示每場戲有關時空背景、開場情境或具體事件的額要説明文字。
如果這齣戲是按照時間順序即正敍手法敍事的結構，幾句簡單界定整齣戲情節故事發展方向的文字，不僅必要，而且可以在真正寫戲時始終維持一定的方向感。
如果是遲着眼點的寫法，亦即開場時已瀕臨事態爆發的邊緣的情形，將開場前已發生過的事先做個草稿式的詳細描述，等正式寫戲時遇有對話內容涉及前情時，便可不留痕跡地逐漸加以揭露，此時寫來覺得胸有成竹，不會有掛一漏萬、前情交代不清的憂心。
舞台劇的分場過去有分為五幕式及「法國景」的，後者也就是按照人物每上下場，台上出現新的人物組合時，就算新的一場。五幕制盛行於文藝復興時期，是將一齣戲依啟程轉合等一般原則分成五幕，即五個大段落，再在每幕下區分為若干場﹙現在所看到的經後人整理過後的莎士比亞劇作，即是此種分場形式﹚。五幕制的分場方式現在已經很使少用了，目前實踐的情形，多半是加以變化的方式居多。如一個獨立事件做一場，或是一個新的情境及其演繹告終做為一場，都是常見的分法。
分場的方式其實直接反應了一齣戲的構思方式，在最後劇本的文字呈現上，它的作用就好比文章斷落的功能那樣。
電影劇本大綱方面，包括人物説明，以及交代每場戲的時間、地點及場景環境。電影劇本有拍攝的考量，在構思大綱時交代每場戲的時間與地點，對於決定拍攝時的光線，及結合同一地點的幾場戲集中作業，都有許多的好處。
大綱寫下來後，還必須做許多的調整。用計算機Word軟件或是其它文字處理軟件來擬大綱，日後調整起來要比寫在白紙上的方便得多。以Word5.0以上的版本為例，在〔大綱模式〕下，可以任意搬動調整個別一場戲的標題及其説明到最適當的位置；也可以將每一場戲的文字説明部份縮起來，只看各場戲的標題，感受一下從頭到尾逐場排列順序的邏輯關係，考慮看看有沒有問題。總之利用計算機調整大綱工作起來十分方便。不然若是無法使用計算機時，可將每場戲的説明文字分別寫在個別的一張資料卡片上，再加以排列調整，也不失為一種可行的方法。
1 給自己想寫的東西定一個大綱；有一個大的框架之後，再往裏面添東西就比較容易了.
2 有大框之後就濃縮小故事，什麼是話劇，其實話劇什麼都不是，只是生活中的小細節，小故事，為什麼它叫話劇呢？因為它是話劇團演的，哈哈，開個玩笑！
3 有大框，有故事，剩下什麼，就是精練，記住，前面的都是粗枝大葉，現在開始就得分工細化了，把一個個小故事有條理的，有邏輯的排列下來，有創意就不要猶豫，先寫下來再説，把感覺囉嗦的地方刪減，把語言精練，精練到他説的每一句話都要符合這個角色的性格（每個角色是個什麼性格的人，是好還是壞，一開始最好就想好）.
4 在你修改完第三遍的時候，你就可以把它拿給你的朋友們看看，看他們看不看得懂（當局者迷，旁觀者清），喜歡哪些不喜歡哪些，把意見回收，加工，整理！
5 保證演員一人一個劇本，同時告訴他們，可以根據自己講話的習慣更改自己的角色語言，不過要把更改過的地方告訴有對手戲的朋友和導演.
6 開排吧，中間會發現很多小問題的，不要怕麻煩，劇本直到開演前一天，才能最終定稿，然後存入劇團檔案！
3. 大綱怎麼寫大綱，以我淺見，可以分為以下幾種： 第一種：我們可以稱其為“縮略式”，也就是將你想要寫的故事去掉枝葉，只留下主幹。
比如〈龍蛇演義〉中的開頭部分：豬腳遇到身份神祕的“姐姐”，開始學習國術；豬腳離開姐姐之後的刻苦學習~~ 這是相當簡略的，然後在寫作時，就可以“添油加醋”的進行整理，豐滿皮肉。 第二種：“線索式”，列出一條線索，例如：“X是某神祕家族的唯一傳人，他肩付着某某重任。
而這個家族的死敵是XX，兩方就有茅盾衝突，你再把這些衝突細緻化。豬腳自然也會在衝突的過程中不斷“升級”，升的讓試運行爽快無比~~ 第三種：這種，我用過，不知道人家用不用，是“標題式”，它和第一類十分相似。
比如“海灘遇險、誤服海珠、神祕洞穴、無名老人、天地雙修大法~~跟着標題，完全就可以寫下去。” 第四種：“畫圖式”，我時大納時會把自己設定的主要人物都羅列出來，寫在一張大紙上，然後“創造”他們之間的關係。
關係越複雜，各角色之間發生的事情就會越多。 其實，我雖然也寫大綱，但是大綱只是參考，就算你去文學網站寫大綱，那也只是做個樣了，他們雖然説“按照大納進行”，其實你大可不必理會。
據我所知，血紅同學就不怎麼寫大紙巾。超級教師你也可以看出，它絕不是按着大綱來寫的。
隨心所欲，讓讀者看着爽快，你就成功了。 OK，説這麼多，希望能對你有幫助。
坦白的説，我也不是一個成功的寫手，我的訂立就沒突破過五百，歎~~。
4. 怎樣寫劇本的故事大綱原發布者：海海橘子
如何寫劇本大綱時間：2012-09-28來源：作者：劇本大綱，就是將你的故事用簡明扼要的語言表達出來，交代出劇本基本的結構、人物關係。通常電視劇劇本大綱需8000字左右，話劇和電影大綱需1500-2000字左右即可。無所謂怎麼寫，首先必須要故事脈絡清晰，在梗概中體現全片節奏及人物。把你的故事寫精彩才能吸引投資方。它不能是散文，更多的像是説明文。 通常，在最開始，梗概只會先到兩種人手上，導演和製片人，導演拿到一個好的故事，他們眼中的好的故事的標準是好看並契合自己的價值觀，同質化傾向不強。他們認可了，會推薦給他們合作過的製片方（公司或個人）期望得到認同。製片人或資方公司拿到梗概，他們也有一些“好”的標準：是不是具有市場價值，是不是符合制度和當下的宣傳重點，植入是不是好做，是不是合適本公司目前力挺的藝人，操作的可行性等。然後故事梗概會申請廣電總局報批。 劇本大綱的目的： 1、報批 2、吸引資金 示例分析： 《拯救大兵瑞恩》劇本大綱 這樣一篇文字，字數約一千三，正好是通常的故事大綱要求的長度。而內容上，基本反映了影片裏絕大多數主要的情節，包括一些必要和重要的細節，同時，還忽略了很多前面有提示後面一定有交待的內容，比如那些分隊成員的故事和結局。一些故事發展的動因也都涉及到了。 那麼，這篇劇本大綱寫起來難度有多高？如果讓學電影的人看着影片的錄像寫出這樣的文字交作業，情況會是怎樣？是
5. 大綱怎麼寫一、作品設定1、人物設置：這兒的人物設置，包含主角，以及在作品中與主角有較多糾纏的人物。
這就同我們看電影時的主要演員一樣。在設定主要人物時，應當包括人物姓名、身世家境、性格特點、外貌喜好、力量屬性幾項。
此外，最好再設置出人物簡歷。在人物設置中，不論何種作品，其中最為重要的一個設定是“性格特點”。
許多作品裏面的人物，寫出來像看木偶一樣，一點也沒有活性，就是因為作者根本沒把握好“性格特點”的原因。要想讓自己作品中的人物充滿活性，每一個人都是活生生的，就要仔細設定其性格特點，然後在行文中時刻注意，看自己對人物的塑造是否符合該人物的性格設定。
2、世界設置：世界設置，奇幻玄幻類作品極為需要，這個設置，即對故事所發生的世界進行一個框架的描述，以免自己在行文中，會讓自己架構的世界變形。世界設定，應當包括世界組成、勢力分佈、力量等級、貨幣換算等等。
這就如同網遊中的設定：地圖、怪物分佈、角色職業、角色技能等。仔細架構作品所發生的世界，對於完善故事具有極大的作用。
二、故事主線故事主線，即作品故事發展的主要脈絡。是講一個傻瓜穿越到地府蹂躪小鬼，還是講兩男三女之間的愛情糾葛，又或者講某君從流氓到大亨的發跡史，這就是故事的主線。
此外，在故事主線設定時，最好能再思考一下，自己這個作品，究竟想用什麼來吸引讀者，想想究竟能不能吸引讀者。三、分集大綱分集大綱，應當包括兩個部分。
即本集出場人物和本集故事詳綱。1、本集出場人物，應當將本集中所有參演人員通通列出來，如果參演人員中有在“相關設置”中沒有設定的非主演，也需要用簡單的話語描述一下這個丫頭或者馬伕的性格。
2、本集故事詳綱，是本集故事發展的一個詳細介紹，需要人物、地點和事件三個要素。即某人在某地怎麼樣，然後又怎麼樣。
分集故事詳綱，如果能在一開始便將整個作品所有分集設定出來，當然是最好的。如果不能設定出來，也至少需要設定出今後10萬字左右的故事。
在設定分集故事詳綱的時候，要仔細考慮，自己所設定的這一集故事中的情節，是否是在圍繞着主線故事進行，是否是在推動着故事的發展。
6. 60字的視頻大綱怎麼寫可以分為以下幾種：
第一種：我們可以稱其為“縮略式”，也就是將你想要寫的故事去掉枝葉，只留下主幹。比如〈龍蛇演義〉中的開頭部分：豬腳遇到身份神祕的“姐姐”，開始學習國術；豬腳離開姐姐之後的刻苦學習~~
這是相當簡略的，然後在寫作時，就可以“添油加醋”的進行整理，豐滿皮肉。
第二種：“線索式”，列出一條線索，例如：“x是某神祕家族的唯一傳人，他肩付着某某重任。而這個家族的死敵是xx，兩方就有茅盾衝突，你再把這些衝突細緻化。豬腳自然也會在衝突的過程中不斷“升級”，升的讓試運行爽快無比~~
第三種：這種，我用過，不知道人家用不用，是“標題式”，它和第一類十分相似。比如“海灘遇險、誤服海珠、神祕洞穴、無名老人、天地雙修大法~~跟着標題，完全就可以寫下去。”
第四種：“畫圖式”，我時大納時會把自己設定的主要人物都羅列出來，寫在一張大紙上，然後“創造”他們之間的關係。關係越複雜，各角色之間發生的事情就會越多。
其實，我雖然也寫大綱，但是大綱只是參考，就算你去文學網站寫大綱，那也只是做個樣了，他們雖然説“按照大納進行”，其實你大可不必理會。
據我所知，血紅同學就不怎麼寫大紙巾。超級教師你也可以看出，它絕不是按着大綱來寫的。隨心所欲，讓讀者看着爽快，你就成功了。
ok，説這麼多，希望能對你有幫助。坦白的説，我也不是一個成功的寫手，我的訂立就沒突破過五百，歎~~
