遙的筆順是：撇、點、點、撇、撇、橫、橫、豎、豎折/豎彎、豎、點、橫折折撇、捺。
筆順寫法如下圖所示：一、遙的釋義1、遙遠。2、姓。
二、説文解字遙，逍遙也。又，遠也。
從辵，䍃聲。 譯文：遙，逍遙。
又可解釋為，迢遠。字形採用“辵”作邊旁，採用“䍃”作聲旁。
三、組詞遙望、遙遠、逍遙、遙控、遙祝等。擴展資料：一、遙望 [ yáo wàng ] 往遠處望。
二、遙遠 [ yáo yuǎn ] 很遠。三、逍遙 [ xiāo yáo ] 沒有什麼約束，自由自在。
四、遙控 [ yáo kòng ] 1、通過通信線路操縱、控制一定距離以外的機器、儀器等。2、比喻利用通信設備等在一定距離以外指揮、控制。
五、遙祝 [ yáo zhù ] 向遠方祝福。
2. 草書的遙字怎麼寫草書：漢字的一種書體，特點是結構簡省、筆畫連綿。
形成於漢代，是為書寫簡便在隸書基礎上演變出來的。有章草、今草、狂草之分。
章草筆劃省變有章法可循，代表作如三國吳皇象《急就章》的松江本。今草不拘章法，筆勢流暢，代表作如晉代王羲之《初月》、《得示》等帖。
狂草出現於唐代，以張旭、懷素為代表，筆勢狂放不羈，成為完全脱離實用的藝術創作，從此草書只是書法家臨摹章草、今草、狂草的書法作品。狂草代表作如唐代張旭《肚痛》等帖和懷素《自敍帖》，都是現存的珍品。
草書亦自不識 張丞相素好草書而不工。當時流輩，皆譏笑之。
丞相自若也。一日得句，索筆疾書，滿紙龍蛇飛動。
使侄錄之。當波險處，侄罔然而止，執所書問曰：“此何字也？”丞相熟視久之，亦不自識，詬其侄曰：“胡不早問，致餘忘之。”
而張旭也被稱為“草聖”。 [編輯本段] 簡史及特點 任何書體在使用中都有簡便易寫的要求，發生省簡筆畫和潦草的趨勢。
這種趨勢是文字演變的主要原因。每當社會變革和文化大發展的時期，文字應用頻繁，個人隨手省簡，異體字出現的速度加快，為了使文字利於應用，勢必要加以糾正。
“周宣王太史作籀書”、“李斯作小篆”、“程邈作隸書”以及蔡邕以八分書寫熹平石經等，都是兩週、秦、漢各自對當時流行的字加以規範化而頒定的標準字樣，也是公認已形成的新的書體為正體字的開端。 但是要求簡易的趨勢並不因此停止。
早在記錄帝王公卿大事的商代甲骨文、周代金文裏就有簡筆和潦草的字跡，史籍中“屈原屬草藁”、“董仲舒藁書未上”，説明戰國古文和西漢隸書在急速書寫時也非正體。據魏晉人記載，東漢北海敬王劉睦“善史書，當世以為楷則”，劉睦死前，明帝派驛馬“令作草書尺牘十首”。
章帝時，齊相杜度善作習字的範本，章帝曾詔令杜度草書奏事。可見公元 1世紀中葉以來，草字已經不盡是出於匆促書寫而是被珍視和仿習的字體了。
從近世出土的漢簡可以看到，西漢武帝時字劃省簡的隸書已經通行。到新莽時期，有更多省劃和連筆的字。
東漢光武帝建武二十二年（公元46）簡就已經完全是草書了。但是從周代到新莽時期都不曾把草書列為一種書體。
《説文解字》成書於和帝十二年（公元 100），許慎在《敍》裏説“漢興有草書”，是以草書為一種書體之始。東漢末期，張芝被譽為草聖，其同時以及稍晚的鐘繇等名家輩出，各成流派。
當時趙壹有《非草書》之文，蔡邕有類似之議，以維護正體字的地位，這反映出草書已極一時之盛。漢末直到唐代，草書從帶有隸書筆意的章草發展成韻秀宛轉的今草，以至奔放不羈、氣勢萬千的狂草。
章草起於西漢，盛於東漢，字體具隸書形式，字字區別，不相糾連；歷代對章草的名稱有不同的説解。有見漢末以來《急就章》有草書寫本而説章草因《急就章》的章字得名的，最為無稽。
有以章帝愛好草書或曾令用草書作奏章，甚至説章帝創造草書的，都屬臆測。有以章法之章與章程書、章楷的章同義，符合早期草書略存八分筆意，字與字不相牽連，筆畫省變有章法可循的事實，近人多信此説。
今草起於何時，又有漢末張芝和東晉王羲之、王洽兩種説法。從傳世的表、帖和出土的漢簡、漢磚看，在漢末以八分書為正體字的同時，已經出現近似真書的寫法。
草書也會隨之變異。略晚於張芝的草書家崔瑗作《草書勢》，對草書有“狀似連珠，絕而不離”、“絕筆收勢，餘糾結”、“頭沒尾垂”、“機微要妙，臨時從宜”的描述，可見漢末的草書筆勢流暢，已不拘於章法。
書體演變本來沒有截然的劃分。説今草起於張芝是從新體的萌芽看；説今草起於二王，是着眼於典型的形成。
唐代以來真書沿襲至今。 草書在唐代出現了以張旭、懷素為代表的狂草，成為完全脱離實用的藝術創作.狂草亦稱大草，筆意 奔放，體勢連綿，如唐朝張旭《千文斷碑》、《古詩四道》，懷素僧《自敍帖》等等，孫過庭《書譜》字字區別，不相連接，而筆意活潑、秀媚。
“大草”與“小草”相對稱，大草純用草法，難以辨認，張旭、懷素善此，其字一筆而成，偶有不連，而血脈不斷。清朝馮班《鈍印書要》談學草書法雲：小草學獻之、大草學羲之，狂草學張旭不如學懷素。
懷素的草字容易辨認，字跡清瘦見形，字字相連處亦落筆清晰易臨。張旭字形變化繁多，常一筆數字，隔行之間氣勢不斷，不易辨認，形成一種獨特的風格，韓愈《送高閒上人序》中提到張旭草書以“喜怒窘窮，憂悲愉佚，怨恨、思慕、酣醉、無聊、不平，而有動於心，必於草書揮毫髮之”，故學張旭難。
[編輯本段] 衍生與發展 近常見隸書筆法中帶草筆飄逸之體，謂隸草，有些像章草，這與平時善寫隸書精熟有關，故書隸草能獨樹風格。也是書寫表演的一種手法。
“破草”是現代書家中最常見的，如書法家梅湘涵的書法作品，它的特點是點劃結體，使轉和用筆，多為從古到今各書家中的結體演變成自己風格，王羲之書體中學一些，王鐸法帖中取一些，祝允明、孫過庭等等歷代名家中取其長處，集自己之品貌，任意發揮，灑脱自如，這種寫法和今草相似。 行草有“草行”之説，書體中帶有許多楷法，即近於草書的行書。
3. 遙字的草書怎麼寫以下用圖片的形式，來展示草書的“遙”字應該怎麼寫。
草書有廣義和狹義。廣義的，不論時代，凡寫得潦草的字，都可以算草書。
狹義的，即作為一種特定的字體。形成於漢代，是為了書寫簡便在隸書基礎上演變出來的。
特點是結構簡省、筆畫連綿。擴展資料：從草書的發展來看：草書發展可分為早期草書、章草和今草三大階段。
早期草書是跟隸書平行的書體，一般稱為隸草，實際上夾雜了一些篆草的形體。初期的草書，打破隸書方整規矩嚴謹，是一種草率的寫法。
稱為“章草”。章草是早期限草書和漢隸相融的雅化草體，波挑鮮明，筆畫鈎連呈“波”形，字字獨立，字形遍方，筆帶橫勢 。
章草在漢魏之際最為盛行，後至元朝方復興，蜕變於明朝。漢末，章草進一步“草化”，脱去隸書筆畫行跡，上下字之間筆勢牽連相通，偏旁部首也做了簡化和互借，稱為“今草”。
今草，是章草去盡波挑而演變成的，今草書體自魏晉後盛行不衰。到了唐代，今草寫的更加放縱，筆勢連綿環繞，字形奇 變百出，稱為“狂草”，亦名大草。
到了今天，草書的審美價值遠遠超越了其實用價值。 草書是按一定規律將字的點劃連字，結構簡省，偏旁假借，並不是隨心所欲的亂寫。
草書符號的 主要特徵之一是筆畫帶鈎連，包括上下鈎連和左右鈎連。隸化筆法的橫勢傾向，為左右鈎連的草化提供了依據。
章草筆法用“一”形，今草筆法用“s”形。這是兩者的根本區別。
運筆放縱、點畫狼藉的又稱大草或狂草。
