“柳”字的草書寫法：草書的特點：一是，草書是筆畫省略，結構簡便的書體.二是，草書是以點畫作為基本符號來代替偏旁和字的某個部分，是最具有符號化特徵的書體.三是，草書的筆劃之間字與字之間相互連帶呼應，是便於快捷書寫和便於表達書者情感的書體.擴展資料：草書的種類：隨着書體的演進，草書可以分為章草（隸草）、今草（小草）、狂草（大草）三類。
1、章草關於草書的起源有種種説法，但一致認為它與隸書同時產生，工整地楷寫即為隸書，急速地草寫即為章草，這一點可從《居延漢簡》中得到印證。章草主要特點是字形扁方，取橫勢，結體簡約，雖有牽引鈎連，但字字獨立，並且兼取。
篆隸，特別是橫畫、捺畫、右鈎仍保持隸書“雁尾”筆法，字取橫勢，字與字連接不多，是規矩和簡約兼得。2、今草（小草）今草是從章草衍進而成的。
它與章草的不同處是：章草還保留着隸書的“尾巴”，而今草已完全去掉隸書的“雁尾”筆法，結體也由扁方趨於長方，橫勢改為縱勢，字與字之間也偶相連續，打破了章草每個字不相連續的規矩。漢張芝是最早的今草書家，又是狂草的創始者。
今草發展到二王時已達到完全成熟的境地，特點就是 “流而暢”與“簡而動”。3、草（大草）狂草即大草。
懷素的《小草千字文》與《大草千字文》，不僅是字大字小之別，更主要的是大草比小草更加縱逸奔放。大草用筆流暢跌宕、筆勢馳聚，字與字多連綿，即使不是筆筆連續，卻也筆斷意連、一氣呵成。
其運動感與節奏感都極強，有震撼人們心靈的力量。以草書作品的正文來説，那種縱成行、橫成列的章法除個別章草作品偶爾採用外，通常不會用到。
草書最常用的是縱成行、橫不成列的章法，也可以採用縱不成行、橫不成列的“亂石鋪街”的章法。流便字體的作品創作中特別強調對比手法的採用，草書是一種比行書更為流便的字體。
因此，草書中往往有更為強烈的對比，尤其是輕重對比、大小對比、疏密對比和縱橫對比。如：“蘭亭集序”四字，“蘭”字比“集序”兩個字的組合還大一倍；“妙擬神仙”中，“擬”字密斂，“仙”字疏放，“神”字伸長，“仙”字拓展。
這些對比手法的採用，在狂草中更強烈。為了實施這些對比手法，在今草中有不同於其他字體的末筆處理和補筆書寫的技巧。
這些技巧雖可列入用筆或結構範疇，但最終效果還是體現在草書的章法上。
2. 曹全碑隸書寫法在公司，手邊沒有趁手的工具，先提供文字版的吧。躍字突出捺；康字中間的橫做主筆（波橫）；迎不用説了，突出“辶”最後一筆；幸可以選擇最下面一橫，或者土字下面的一橫寫成波橫（注意：單個字裏不要出現兩個波橫）；福字將“礻”寫成“示”下面的小字不要勾，左右兩筆寫成垂直的，右邊口上面一橫可以加一點小豎；騰右邊最後一捺記得突出。
另外：如果有不確定的筆畫可以考慮參考字帖，比如“迎”字，不一定要找到這個字，你可以參考字帖上任意一個帶有“辶”的字，以及像“卯”、“柳”等字……
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忘了，莊也是土字最後一橫突出
3. 曹全碑隸書寫法在公司，手邊沒有趁手的工具，先提供文字版的吧。
躍字突出捺；康字中間的橫做主筆（波橫）；迎不用説了，突出“辶”最後一筆；幸可以選擇最下面一橫，或者土字下面的一橫寫成波橫（注意：單個字裏不要出現兩個波橫）；福字將“礻”寫成“示”下面的小字不要勾，左右兩筆寫成垂直的，右邊口上面一橫可以加一點小豎；騰右邊最後一捺記得突出。另外：如果有不確定的筆畫可以考慮參考字帖，比如“迎”字，不一定要找到這個字，你可以參考字帖上任意一個帶有“辶”的字，以及像“卯”、“柳”等字……-----忘了，莊也是土字最後一橫突出。
4. 財源廣進的隸書寫法和順一門有百福 平安二字值千金 橫批：萬象更新
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