北野武的每一個角色可能都是面癱臉，偶爾帶着玩味的笑，但是每一個角色都能夠令人印象深刻，且體現的意味不同。他飾演大島渚兩部電影其實就是個很好的見證。《戰場上的聖誕節》那個結尾對勞倫斯先生説聖誕快樂的大光頭，是殘忍戰爭中無法抹滅的真情體現。《大逃殺》飾演的老師，是希望逐漸一點點被孩子摧毀後變得殘暴，但又為唯一沒有傷害過他的小女孩保留了一絲人性的唏噓。可以看出北野武的演技是在慢慢的走向成熟的，並逐步的收放自如。
北野武大部分電影是沉鬱的。早期受深作欣二影響拍的第一部電影《兇暴的男人》, 總體來説是特別驚豔的，作為新人導演能夠拍成這樣真的很不錯。但是到後面基本擺脱不了暴力血腥的影子，再加上遇到車禍成為真正的面癱，於是他正好順應自然發展成了專屬於北野武的“暴力美學”。
基本看過他所有自導自演的電影，安靜和突如其來的暴力是他片子的特點，加上“北野藍”，可以基本察覺出除了《菊次郎的夏天》是真正的沒有暴力以外，其他的片子或多或少都是有些鬱悶的，包括結尾帶有希望的《阿基里斯與龜》也同樣揭示了現實的殘酷。
電影中人物沉默寡言，基本沒什麼台詞。但是通常都能夠讓觀者看出劇中人物性格，比如説題主所看的《極惡非道》，北野武飾演的就是一個黑幫大佬，很酷所以基本沒什麼表情，而且一點不違和。再看之前的《大佬》飾演的是一個黑幫組成員，暴力同時但又不乏情義。
再回歸這兩部之前的《花火》，這部電影是北野武在車禍後成為面癱復出拍的一部片子。北野武飾演的警察面部也沒啥豐富的表情，但是設置的大部分主人公凝視遠方的切鏡，足以看清他內心的迷茫和矛盾。對同事的愧疚，對黑幫的殘忍，對妻子的柔和，完完整整的在人物身上流露了出來，一張面癱的臉下藏匿的豐富情感足以令人玩味。北野武本人經歷了生死徘徊以後所有的感想都藴含在其中，加上自身獨特的拍攝手法和劇中人物在生與死抉擇之間的演技，金獅獎實至名歸。
北野武是真的面癱，不是裝出來的。可以説面癱過後他對人生思考過後，才開始真正意義上的拍出極具盛名的電影。
