賞析： 此詩是杜甫詩中的五律名篇，前人稱為盛唐五律第一。從總體上看，江山的壯闊，在詩中互為表裏。雖然悲傷，卻不消沉；雖然沉鬱，卻不壓抑。反映了其關心民生疾苦的風格。 首聯虛實交錯，今昔對照，從而擴大了時空領域。寫早聞洞庭盛名，然
昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
《登岳陽樓》中的名句”戎馬關山北，憑軒涕泗流“，賞析如下： 從詩人來説，從洞庭湖向長安望去，隔着一道道關，一座座山，而戰火就在北面燃燒。具體指的是當時吐蕃入侵，威脅長安，戰爭不息，國家不得安寧。 “憑軒涕泗流”是説杜甫倚靠岳陽樓的窗
親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關山北，憑軒涕泗流。
通篇是“登岳陽樓”詩，卻不侷限於寫“岳陽樓”與“洞庭水”。詩人屏棄眼前景物的精微刻畫，從大處着筆，吐納天地，心繫國家安危，悲壯蒼涼，催人淚下。時間上撫今追昔，空間上包吳楚、越關山。其世身之悲，國家之憂，浩浩茫茫，與洞庭水勢融合無間，
這是一首即景抒情之作，作者用凝練的語言，將洞庭湖水勢浩瀚無際的磅礴氣勢和宏偉壯麗的形象真實地描畫出來，勾勒出一幅氣象萬千的畫面。
登岳陽樓的頷聯是“吳楚東南坼，乾坤日夜副。 “吳楚東南坼，乾坤日夜副描述了一幅洞庭湖水勢浩瀚、雄偉壯闊的畫面。“坼”字，詩人下得有力，彷彿洞庭湖把吳、楚兩地的廣袤區域衝開、，顯示出洞庭湖的磅礴氣勢；“副字具有十分鮮明的動態感，日
同時也表現自己生活坎坷，漂泊天涯，懷才不遇的心情，抒寫出詩人眼睜睜看着國家離散而又無可奈何，空有一腔熱忱卻報國無門的悽傷。
登岳陽樓： 此詩是登岳陽樓而望故鄉，詩人寫出了洞庭浩翰汪洋的不凡氣勢是觸景感懷之作。開頭寫早聞洞庭盛名，然而到暮年才實現目睹名湖的願望，表面看有初登岳陽樓之喜悦，其實意在抒發早年抱負至今未能實現之情。二聯是洞庭的浩瀚無邊。三聯寫
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登岳陽樓賞析120字
賞析
作品內容和感情兩方面大跨度的跳躍。從內容方面説，開篇一聯寫的是詩人登樓的過程，其中藴含了“昔”與“今”的時間跳躍過程。頷聯中，詩人由上聯的寫自己推進到寫洞庭湖，這裏有一個從小到大的跨度。在寫景中，又由吳、楚之地面到日、月之天空的空間跳躍。到了頸聯，詩人又轉回自身的描寫，前後聯之間有一個從大到小的跨越。到了尾聯，詩人又從個人身世遭際的描寫擴展到國事的描寫，上下聯又是一個從小到大的跨越。在寫國事時，又有一個從國難的跳躍到詩人感情抒發的過程。這就構成了縱橫開闊，跳躍性強的特點。從詩人的感情發展脈絡上説，首聯藴含喜悦，頷聯帶有雄壯，頸聯轉為悽苦，尾聯變為悲傷。詩人的感情隨着詩篇的進展，顯示出不斷變化，跳躍性強的藝術特點。
《登岳陽樓》是唐代詩人杜甫於大曆三年（768年）創作的一首五律。這首詩是一首即景抒情之作，詩人在作品中描繪了岳陽樓的壯觀景象，反映了詩人晚年生活的不幸，抒發了詩人憂國憂民的情懷。全詩表現了杜甫得償多年夙願，即登樓賞美景，同時仍牽掛着國家的百感交集之情。
登岳陽樓
作者：杜甫
昔聞洞庭水，今上岳陽樓。
吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
親朋無一字，老病有孤舟。
戎馬關山北，憑軒涕泗流。
譯文
早早就聞知洞庭湖的盛名，今天終於登上了岳陽樓觀看。
吳楚被大部分為東南兩地，浩蕩的水波吞吐晝夜不息。
親朋好友個個都音信全無，我年老多病彷彿一葉孤舟。
北邊的關山戰火不曾停息，我扶窗遠眺不禁涕淚交流。
作者簡介
杜甫（712～770），字子美，嘗自稱少陵野老。舉進士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代最偉大的現實主義詩人，宋以後被尊為“詩聖”，與李白並稱“李杜”。其詩大膽揭露當時社會矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內容深刻。許多優秀作品，顯示了唐代由盛轉衰的歷史過程，因被稱為“詩史”。在藝術上，善於運用各種詩歌形式，尤長於律詩；風格多樣，而以沉鬱為主；語言精煉，具有高度的表達能力。存詩1400多首，有《杜工部集》。
登岳陽樓頷聯賞析
頷聯兩句是：吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
吳楚，為春秋二國名，大致上吳國在湖東，楚國在湖西，洞庭像是把兩隔開。坼，裂開，隔開。乾坤，此處指日月。
這兩句是説廣闊無邊的洞庭湖水，劃分開吳國和楚國的疆界，日月星辰都象是整個地飄浮在湖水之中一般。只用了十個字，就把洞庭湖水勢浩瀚無邊無際的巨大形象特別*真地描畫出來了。
頷聯二句，極度誇張地寫出登樓所見。坼吳楚而浮乾坤，這是形容樓前浩渺無垠的洞庭湖的水勢。吳楚，指春秋戰國時吳楚兩國的舊地。大致説來，吳國在洞庭湖東面，楚國在湖西及湖南一帶，所以詩人説吳楚之地好象被這個大湖分為兩半。“乾坤”，指天地，包括日月。這一句説，洞庭湖太闊大了，天地日月都象是在其中漂浮着，不論白天還是夜晚。這樣來描寫洞庭湖，有人以為過於誇大，“於事理未當”，象是寫大海而不是寫湖(見喻守真《唐詩三百首詳析》)。實則此評未免拘泥。須知詩歌不同於科學論文，是容許使用誇張來充分表現視覺{或聽覺)形象，以暢快宣泄作者的意興與情緒的。如果不懂得文學的性質，要按學究的尺度來較真，那麼連海洋也不能説是“乾坤日夜浮”，因為海洋縱然比湖大，也畢竟只是“乾坤”中之一物啊!更何況，老杜大筆揮灑，雖因眼前洋洋大觀引起，也有文學誇張的先例可援，《水經注·湘水》不是明明説過：洞庭“湖水廣圓五百餘里，日月若出沒於其中”嗎!
登岳陽樓其二的賞析
公元1127年春天，金兵攻破開封，北宋滅亡。當時，陳與義被貶在陳留（在今河南開封東南）做監酒税的小官，自然加入到逃亡的難民行列中，南奔襄漢，顛沛湖湘，流離失所。他*到洞庭湖，幾次登岳陽樓，與朋友悲傷國事，借酒消愁，寫下了數首詩歌以記其事，其中就有這兩首《登岳陽樓》。 《登岳陽樓》二首都是七言律詩。其中第一首是詩人寫岳陽樓的開篇之作，所以精心打造，鄭重其事。首聯寫岳陽樓的地理位置，先從大處着墨，以洞庭湖和長江為背景，在一個宏觀視野中隆重推出岳陽樓。“洞庭之東江水西”，詩人在一句七字之中，巧妙地運用了“東”“西”兩個方位詞，並以湖、江系之，則岳陽樓之所在，如或可見。而後再寫舉目所見，為“簾旌不動夕陽遲”。這一句是全詩寫景濃墨重彩的一筆，看似平常，實則細膩。“簾旌”為近景，“夕陽”為遠景，近景遠景合而為一，可以想見詩人的視線由近及遠地掃描，逐漸放開，融入那蒼茫的暮色中。不動的簾旌，表明湖面風平浪靜；遲落的夕陽，提示着傍晚的安詳。這樣富有詩情畫意的情境，不禁引起詩人豐富的遐想。 詩的頷聯從靜態舒緩的景物描寫中振起，轉而為強烈的抒情。彷彿是音樂的變奏，這兩句詩似乎是在重複上面的主題，風格卻又迥然不同了。“登臨吳楚橫分地”，也是在説登臨的地理位置，卻加入了厚重的歷史感；“徙倚湖山欲暮時”，也是在寫黃昏時分登樓觀景，卻融入了些許悵惘之情。這樣的漸變，是一種烘托，是一種過渡，是一種物我兼融的摹狀。在這裏，詩人的主體形象不經意地、自然而然地出現在詩中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒懷。 經過前面的蓄勢，詩的頸聯終於以近於直呼的方式，發出了最高亢最強烈的吶喊：“萬里來遊還遠望，三年多難更憑危。”這兩句詩，道出了一個亡國之臣心中的憤懣。“萬里”與“三年”對舉，分別從空間、時間的跨度上來敍述其事，收到了雙重疊加的藝術效果，讀之讓人感慨萬分。詩人的“萬里來遊”不過是萬里逃難的高雅説法，但是又無可奈何。心中的苦悶，只好在“遠望”中消解。“三年多難”，本來已經不勝觳觫，卻還要在這裏登高臨危，讓人不堪忍受。詩意至此，已經一波三折，千迴百轉，把感情推向了極致。 詩的最後一聯，顧影自憐，以無限悲涼的身世之慨收束全篇。此時，詩人已屆四十，到了不惑之年，所以言“白頭”；不説傷今，而言“弔古”，含蓄藴藉，意味深長；“風霜”明指自然事物，實喻社會現實，語意雙關；而“老木蒼波”更是包裹詩人形象的一件外衣，無限悲恨，盡在不言之中，可謂“狀難寫之景，如在目前，含不盡之意，見於言外”（歐陽修《六一詩話》引梅堯臣語）。[1] 整體理解 宋欽宗靖康元年（1126）的春天，金兵攻破開封，北宋滅亡。和北宋南宋之交的大部分詩人（如李清照）一樣，陳與義的人生經歷和文學創作也以靖康之難為界線，分為兩個時期。在這之前，他走的是仕途功名的常路，24歲那年，即宋徽宗政和三年（1113）登進士第，授文林郎。他精於繪畫，擅長書法，更以詩名於當世，深受皇帝賞識，官職屢遷，但也不知不覺地捲進了*鬥爭的漩渦。靖康之難發生時，陳與義被貶在陳留（在今河南開封東南）做監酒税的小官，自然加入到逃亡的難民行列中，南奔襄漢，顛沛湖湘，流離失所。他*到洞庭湖，幾次登岳陽樓，與朋友悲傷國事，借酒澆愁，寫下了數首詩歌以記其事，本課所選的就是其中的一首。 這是一首七言律詩，是《登岳陽樓二首》中的第一首，也是詩人寫岳陽樓的開篇之作，所以精心打造，鄭重其事。首聯寫岳陽樓的地理位置，先從大處着墨，以洞庭湖和長江為背景，在一個宏觀視野中隆重推出岳陽樓。“洞庭之東江水西”，詩人在一句七字之中，巧妙地運用了“東”“西”兩 個方位詞，並以湖、江系之，則岳陽樓之所在，如或可見。而後再寫舉目所見，為“簾旌不動夕陽遲”。這一句是全詩寫景濃墨重彩的一筆，看似平常，實則細膩。“簾旌”為近景，“夕陽”為遠景，近景遠景合而為一，可以想見詩人的視線由近及遠地掃描，逐漸放開，融入那蒼茫的暮色中。不動的簾旌，表明湖面風平浪靜；遲落的夕陽，提示着傍晚的安詳。這樣富有詩情畫意的情境，怎能不引起詩人豐富的遐想呢？ 詩的頷聯從靜態舒緩的景物描寫中振起，轉而為強烈的抒情。彷彿是音樂的變奏，這兩句詩似乎是在重複上面的主題，風格卻又迥然不同了。“登臨吳楚橫分地”，也是在説登臨的地理位置，卻加入了厚重的歷史感；“徙倚湖山欲暮時”，也是在寫黃昏時分登樓觀景，卻融入了些許悵惘之情。這樣的漸變，是一種烘托，是一種過渡，是一種物我兼融的摹狀。在這裏，詩人的主體形象不經意地、自然而然地出現在詩中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒懷。 經過前面的蓄勢，詩的頸聯終於以近於直呼的方式，發出了最高亢最強烈的吶喊：“萬里來遊還遠望，三年多難更憑危。”這兩句詩，道出了一個亡國之臣心中的憤懣。“萬里”與“三年”對舉，分別從空間、時間的跨度上來敍述其
介紹一下杜甫的《登岳陽樓》創作背景，還有賞析
杜甫詩《登岳陽樓》 【作品信息】
名稱：登岳陽樓
年代：盛唐
作者：杜甫
體裁：五言律詩
【作品原文】
登岳陽樓
昔聞洞庭水，今上岳陽樓①。
吳楚②東南坼③，乾坤日夜浮④。
親朋無一字，老病有孤舟⑤。
戎馬關山北⑥，憑軒⑦涕泗流。
【註釋譯文】
【註釋】
①岳陽樓：在今湖南省岳陽市，下臨洞庭湖，為遊覽勝地。
②吳楚：春秋時二國名，其地略在今湖南、湖北、江西、安徽、江蘇、浙江一帶。坼：裂開。這句是説：遼闊的吳楚兩地被洞庭湖一水分割。
③坼：分開，裂開。此指洞庭湖分開吳楚兩地，極言湖之開闊。
④乾坤日月（一作“夜”）浮：日月星辰和大地晝夜都飄浮在洞庭湖上。據《水經注》卷三十八：“湖水廣圓五百餘里，日月出沒於其中。”乾坤：此指日月。
⑤老病：杜甫時年五十七歲，身患肺病，右耳已聾。有孤舟：唯有孤舟一葉飄零無定。詩人晚年是在小船上度過的。這句寫的是杜甫生活的實況。
⑥戎馬關山北：當時吐蕃侵擾寧夏靈武、陝西邠（bīn）州一帶，朝廷震動，匆忙調兵抗敵。戎馬：戰爭。這年秋冬，吐蕃又侵擾隴右、關中一帶。
⑦憑軒：倚着樓窗。涕泗流：眼淚禁不住地流淌。涕泗：眼淚和鼻涕，偏義複詞，即眼淚。
【譯文】
很早聽過名揚海內的洞庭湖，今日有幸登上湖邊的岳陽樓。
大湖浩瀚像把吳楚東南隔開，天地像在湖面日夜盪漾漂浮。
漂泊江湖親朋故舊不寄一字，年老體弱生活在這一葉孤舟。
關山以北戰爭烽火仍未止息，憑窗遙望胸懷家國涕淚交流。
【作品鑑賞】
【題解】
代宗大曆三年（７６８）之後，杜甫出峽漂泊兩湖,因兵亂漂流在江陵、*等地。此詩是登岳陽樓而望故鄉，詩人寫出了洞庭浩翰汪洋的不凡氣勢是觸景感懷之作。首聯寫早聞洞庭盛名，然而到暮年才實現目睹名湖的願望，表面看有初登岳陽樓之喜悦，其實意在抒發早年抱負至今未能實現之情。頷聯是洞庭的浩瀚無邊。頸聯寫*生活坎坷，漂泊天涯，懷才不遇的心情。尾聯寫眼望國家動盪不安，自己報國無門的哀傷。寫景雖只二句，卻顯技巧精湛，抒情雖暗淡落寞，卻吞吐自然，毫不費力。全詩對仗工整用韻謹嚴，前後映襯，渾然一體。
【賞析一】
首聯虛實交錯，今昔對照，從而擴大了時空領域。寫早聞洞庭盛名，然而到暮年才實現目睹名湖的願望，表面看有初登岳陽樓之喜悦，其實意在抒發早年抱負至今未能實現之情。用“昔聞”為“今上”蓄勢，歸根結蒂是為描寫洞庭湖醖釀氣氛。
頷聯是洞庭的浩瀚無邊。洞庭湖坼吳楚、浮日月，波浪掀天，浩茫無際，真不知此老胸中吞幾雲夢！這是寫洞庭湖的佳句，被王士禛贊為“雄跨今古”。寫景如此壯闊，令人玩索不盡。
頸聯寫*生活坎坷，漂泊天涯，懷才不遇的心情。“親朋無一字”，得不到精神和物質方面的任何援助；“老病有孤舟”，從大曆三年正月自夔州攜帶妻兒、乘舟出峽以來，既“老”且“病”，飄流湖湘，以舟為家，前途茫茫，何處安身，面對洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感。自敍如此落寞，於詩境極悶極狹的突變與對照中寓無限情意。
尾聯寫眼望國家動盪不安，自己報國無門的哀傷。上下句之間留有空白，引人聯想。開端“昔聞洞庭水”的“昔”，當然可以涵蓋詩人在長安一帶活動的十多年時間。而這，在空間上正可與“關山北”拍合。”“憑軒”與“今上”首尾呼應。
【賞析二】
唐代宗大曆三年（768），杜甫由夔州出三峽，暮冬臘月，泊舟岳陽城下，登樓遠眺，觸景生情，寫了這首詩。
“昔聞洞庭水，今上岳陽樓。”“昔聞”寫從前對洞庭湖湖光山色的仰慕，“今上”交代時間，“岳陽樓”點明地點，寫人生暮年竟能登上岳陽樓觀賞洞庭湖的美景風光。今、昔二句互文，名勝早聞，今始得見，平生一快。
“吳楚東南坼，乾坤日夜浮。”由喜悦之心來觀賞洞庭湖，真是遼闊無邊，*吳、楚兩地，吞吐日月星辰，氣勢宏偉，氣象萬千。
“親朋無一字，老病有孤舟。”筆鋒一轉，回到現實之中，想到自己自成都至湖南，長期浮舟江上，與親朋隔絕，無一消息，加上年已五十七歲，老病纏身，孤身飄零。這裏，自己的孤寂與上聯的湖闊雄壯形成鮮明的對比，愈益顯出自己的痛苦之情。
“戎馬關山北，憑軒涕泗流。”寫詩人的博大襟懷。詩人憑軒老淚橫流，不僅是有感於自己悽苦的身世，更重要的是縱目遠眺，遙想北方邊境，戰亂未平，國家艱危，這才是詩人悲痛的真正原因。
這首詩採用以樂寫悲的手法，語言質樸自然，意境渾厚深遠，感情曲折真摯，發飄零孤寂之悲哀，感戰事亂離之不停，一唱三歎，令人扼腕。
【評解】
這首詩意境開闊宏偉，風格雄渾淵深，是杜甫詩中的五律名篇，前人稱之為盛唐五律第一。從總體上看，江山的壯闊，與詩人胸襟的博大，在詩中互為表裏。雖然悲傷，卻不消沉；雖然沉鬱，卻不壓抑。宋代胡仔《苕溪漁隱叢話》引蔡絛《西清詩話》説：“洞庭天下壯觀，自昔*人墨客，題之者眾矣，……然未若孟浩然‘氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城’，則洞庭空曠無際，氣象雄張，如在目前。至讀杜子美詩，則又不然。‘吳楚東南坼，乾坤日夜浮’，不知少陵胸中吞幾雲夢也。”
全詩純用賦法，從頭到尾都是敍述的筆調。以往一些學者認為詩用賦法，沒有形象，沒有詩味。事實上，賦法是詩歌形象化的重要手法，其特點是不注重詩的語言和局部事物的形象化，而着力創造詩的總體意境。《登岳陽樓》正是運用賦法創造藝術形象的典範。它所達到的藝術境界，已經使人不覺得有藝術方法的存在，甚至不覺得有語言的存在，只覺得詩人的思想感情撞擊着心扉。
【作者簡介】
杜甫（公元712~770），漢族，字子美，河南鞏縣（今鄭州鞏義）人，世稱杜工部、杜拾遺，自號少陵野老，是我國唐代偉大的現實主義詩人，為國為民，英年早衰，世界文化名人，與李白並稱“李杜”。杜甫祖籍襄陽（今湖北襄樊市），遠祖為晉代功名顯赫的杜預，乃祖為初唐詩人杜審言，杜甫本人出生於河南鞏縣（今鄭州鞏義）。杜甫曾任左拾遺、檢校工部員外郎，因此後世稱其杜拾遺、杜工部。杜甫生活在唐朝由盛轉衰的歷史時期，其詩多涉筆社會動盪、*黑暗、人民疾苦，他的詩被譽為“詩史”。杜甫憂國憂民，人格高尚，詩藝精湛，被後世尊稱為“詩聖”。杜甫一生寫詩一千四百多首，其中很多是傳頌千古的名篇，比如“三吏”和“三別”，並有《杜工部集》傳世；其中“三吏”為《石壕吏》《新安吏》和《潼關吏》，“三別”為《新婚別》《無家別》和《垂老別》。杜甫的詩對後世影響深遠。
杜甫善於運用古典詩歌的許多體制，並加以創造性地發展。他是新樂府詩體的開路人。他的樂府詩，促成了中唐時期新樂府運動的發展。他的五七古長篇，亦詩亦史，展開鋪敍，而又着力於全篇的迴旋往復，標誌着我國詩歌藝術的高度成就。杜甫在五七律上也表現出顯著的創造性，是律詩的代表人物之一，積累了關於聲律、對仗、煉字煉句等完整的藝術經驗，使這一體裁達到完全成熟的階段。
【創作背景】
這首五言律詩寫於詩人逝世前一年，即唐代宗大曆三年（768）。大曆三年冬十二月，杜甫由江陵、*一路又漂泊到岳陽，登上了神往已久的岳陽樓。面對煙波浩渺、壯闊無垠的洞庭湖，詩人發出由衷的禮讚；繼而又想到自己晚年仍飄泊無定，國家也多災多難，不免悲傷感慨。從總體上看，江山之壯闊與詩人胸襟之悲壯闊大相表裏，故雖悲傷卻不消沉，雖沉鬱卻不壓抑。
岳陽樓，即湖南嶽陽城西門樓，是我國四大名樓之一（其餘三個是武漢的黃鶴樓、南昌的滕王閣及鸛雀樓，最後一個説法眾多也有人説是蓬萊閣、越王樓），下瞰洞庭，視野廣闊。唐開元四年，中書令張説任職此州，常與才士登樓賦詩，遂使之聲名驟增，成為天下文化名樓。
登岳陽樓 杜甫 賞析
【賞析一】
首聯虛實交錯，今昔對照，從而擴大了時空領域。寫早聞洞庭盛名，然而到暮年才實現目睹名湖的願望，表面看有初登岳陽樓之喜悦，其實意在抒發早年抱負至今未能實現之情。用“昔聞”為“今上”蓄勢，歸根結蒂是為描寫洞庭湖醖釀氣氛。
頷聯是洞庭的浩瀚無邊。洞庭湖坼吳楚、浮日月，波浪掀天，浩茫無際，真不知此老胸中吞幾雲夢！這是寫洞庭湖的佳句，被王士禛贊為“雄跨今古”。寫景如此壯闊，令人玩索不盡。
頸聯寫*生活坎坷，漂泊天涯，懷才不遇的心情。“親朋無一字”，得不到精神和物質方面的任何援助；“老病有孤舟”，從大曆三年正月自夔州攜帶妻兒、乘舟出峽以來，既“老”且“病”，飄流湖湘，以舟為家，前途茫茫，何處安身，面對洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感。自敍如此落寞，於詩境極悶極狹的突變與對照中寓無限情意。
尾聯寫眼望國家動盪不安，自己報國無門的哀傷。上下句之間留有空白，引人聯想。開端“昔聞洞庭水”的“昔”，當然可以涵蓋詩人在長安一帶活動的十多年時間。而這，在空間上正可與“關山北”拍合。”“憑軒”與“今上”首尾呼應。
【賞析二】
唐代宗大曆三年（768），杜甫由夔州出三峽，暮冬臘月，泊舟岳陽城下，登樓遠眺，觸景生情，寫了這首詩。
“昔聞洞庭水，今上岳陽樓。”“昔聞”寫從前對洞庭湖湖光山色的仰慕，“今上”交代時間，“岳陽樓”點明地點，寫人生暮年竟能登上岳陽樓觀賞洞庭湖的美景風光。今、昔二句互文，名勝早聞，今始得見，平生一快。
“吳楚東南坼，乾坤日夜浮。”由喜悦之心來觀賞洞庭湖，真是遼闊無邊，*吳、楚兩地，吞吐日月星辰，氣勢宏偉，氣象萬千。
“親朋無一字，老病有孤舟。”筆鋒一轉，回到現實之中，想到自己自成都至湖南，長期浮舟江上，與親朋隔絕，無一消息，加上年已五十七歲，老病纏身，孤身飄零。這裏，自己的孤寂與上聯的湖闊雄壯形成鮮明的對比，愈益顯出自己的痛苦之情。
“戎馬關山北，憑軒涕泗流。”寫詩人的博大襟懷。詩人憑軒老淚橫流，不僅是有感於自己悽苦的身世，更重要的是縱目遠眺，遙想北方邊境，戰亂未平，國家艱危，這才是詩人悲痛的真正原因。
這首詩採用以樂寫悲的手法，語言質樸自然，意境渾厚深遠，感情曲折真摯，發飄零孤寂之悲哀，感戰事亂離之不停，一唱三歎，令人扼腕。
